En la guitarra flamenca se utilizan 3 modos musicales: mayor, menor y flamenco. A continuación describimos, dentro de cada modo, las tonalidades usadas tradicionalmente para el acompañamiento al cante, así como sus acordes característicos. También explicaremos el nombre con el que se conoce a cada una de ellas en el lenguaje flamenco y el modo en el que se interpretan cada uno de los 'palos'.
Modo mayor
T. de Mi mayor: Mi M Si7ª La M
T. de La mayor: La M Mi7ª Re M
T. de Do mayor: Do M Sol7ª Fa M
T. de La mayor: La M Mi7ª Re M
T. de Do mayor: Do M Sol7ª Fa M
Modo menor
T. de Mi menor: Mi m Si7ª La m
T. de La menor: La m Mi7ª Re m
Modo flamenco
T. de Mi flamenca: Mi M Fa M La m Sol M Do M Si 7ªT. de La flamenca: La M Sib M Re m do mayor Fa M Mi7ª
T. de Si flamenca: Si M Do M Mi m Re M Sol M Fa#7ª
T. de Fa# flamenca: Fa# M Sol M Si m La M Re M Do#7ª
En la tonalidad mayor correspondiente al primer acorde se desarrollan todos los 'cantes' derivados del fandango (malagueñas,granaínas, tarantas,...). En estos 'palos' la guitarra toca en cualquiera de estas tonalidades flamencas hasta el momento en que empieza el 'cante', el cual se desarrolla en la tonalidad mayor correspondiente a dicho acorde, para volver al final de éste a la flamenca. (En algunos fandangos el giro se hace hacia otras tonalidades, como es es el caso del Fandango de Calaña o el de Cabezas Rubias (ambas, poblaciones de la provincia de Huelva). Ejecutados éstos en la tonalidad de Mi flamenca, el cante se desarrolla en la tonalidad de La mayor para el primero y en la de La menor para el segundo). Por otra parte, en la 'soleá', y por tanto en los 'palos' derivados de ésta, se realizan pequeños giros hacia dicha tonalidad para volver a la flamenca.
El segundo acorde es característico de los 'cantes de fiesta', como tangos y bulerías, y es un giro a la tonalidad mayor equivalente a la flamenca en la que se desarrollan estos 'palos'. Por ejemplo, si estamos en la tonalidad de Mi flamenca el giro se realizaría hacia la de Mi mayor (Si7 ªes la dominante de Mi mayor).
Aquí cabe aclarar que en el modo flamenco algunos de sus acordes suelen estar modificados, dando así a cada una de estas tonalidades su 'aire' característico. A continuación detallamos los más usados tradicionalmente, ya que, al ir evolucionando la guitarra flamenca, el abanico de posibilidades se ha ido ampliando.
Nota: eludiremos la nomenclatura formal de dichos acordes centrándonos en el lenguaje flamenco, en el cual, tradicionalmente, se les ha llamado 'posturas', así que sólo indicaremos la posición de los dedos para cada una. El primer número indica la cuerda y el segundo el traste. Por ejemplo, 4-2 seria la 4ª cuerda pisada en el 2º traste.Tonalidad de Mi flamenca:
Mi mayor: el 'tocaor'puede usar este acorde como tal o sustituirlo por las 'posturas'(6-0/5-2/4-3/3-1/2-0/1-0) y (6-0/5-3/4-3/3-1/2-3/1-0).Fa mayor: aquí eliminamos la cejillla, quedando de esta forma las dos primeras cuerdas al aire.(6-1/5-3/4-3/3-2/2-0/1-0).También se utiliza (4-3/3-2/2-1/1-0)
Sol mayor: en este acorde se suele usar la "postura" (6-3/5-2/4-0/3-0/2-0) o (6-3/5-2/4-3/3-2/2-0/1-0) y Sol 7ª.
Sib mayor: la misma 'postura' sin cejilla (5-1/4-3/3-3/2-3/1-0), también (5-1/4-0/3-3/2-3/1-0) y (6-3/5-1/4-0/3-3/2-3/1-0).
Do mayor: normalmente reemplazado por Do9ª (5-3/4-2/3-3/2-3/1-0).
Sol mayor: se sustituye por(6-3/5-2/4-0/3-0/2-0/1-0).
Tonalidad de La flamenca:
La mayor: usado como tal o sustituido por (5-0/4-2/3-3/2-2/1-0) y (5-0/4-2/3-3/2-2/1-3)Sib mayor: la misma 'postura' sin cejilla (5-1/4-3/3-3/2-3/1-0), también (5-1/4-0/3-3/2-3/1-0) y (6-3/5-1/4-0/3-3/2-3/1-0).
Do mayor: normalmente reemplazado por Do9ª (5-3/4-2/3-3/2-3/1-0).
Tonalidad de Si flamenca:
Si mayor: lo mas común es sustituirlo por Si7ª.Tonalidad de Fa# flamenca:
Fa# mayor: aquí igualmente se elimina la cejilla dejando al aire las tres primeras cuerdas (6-2/5-4/4-4/3-0/2-0/1-0), este acorde es conocido en el argot flamenco como 'fa de tarantos'Sol mayor: se sustituye por(6-3/5-2/4-0/3-0/2-0/1-0).
Todas estas tonalidades tienen su peculiar nomenclatura en el argot flamenco, diferenciándolas según las diferentes 'posturas' de los dedos en la guitarra.
'Por arriba': este término hace referencia al acorde de Mi (mayor o menor), ya que el 'cantaor' veía al guitarrista colocar los dedos 'por arriba'de la guitarra, y puede referirse a cualquiera de los tres modos mencionados anteriormente. Dependiendo del 'palo' a interpretar, el 'tocaor' sabe qué modo es el que ha de emplear. Pongamos un ejemplo. Un 'cantaor' le dice al 'tocaor': voy a cantar 'alegrías por arriba'. Este último ya sabe que la tonalidad en la que va a tocar es la de Mi mayor, ya que este 'palo' se ejecuta en modo mayor, y 'por arriba' hace referencia a Mi (al final de este artículo podrás ver en que modo se desarrollan cada uno de los palos). Si por ejemplo, fuese una 'soleá por arriba', al ejecutarse ésta en modo flamenco, la tonalidad sería la de Mi flamenca. Cabe aclarar en este punto la importancia de la 'cejilla' para facilitar aún más el que cada 'cantaor' pueda cantar en 'su tono', que es como se le llama en ésta música a la tesitura adecuada para el intérprete. Volviendo al ejemplo anterior, el 'cantaor' le diría al 'tocaor': "voy a cantar por soleá, pon la cejilla al tres por arriba". En este caso el 'tocaor' colocaría su cejilla en el tercer traste y tocaría en la tonalidad de Mi flamenca (teóricamente esta sería la de Sol flamenca, ya que, al poner la posición de Mi mayor, con la cejilla puesta en el tercer traste, este sería en realidad un Sol mayor).
'Por medio': en este caso se refiere al acorde de La (mayor o menor), ya que el 'cantaor' veía al 'tocaor' colocar los dedos 'por medio' de la guitarra, y también puede referirse a cualquiera de los tres modos musicales, y que como explicamos antes, lo determinará el 'palo' a interpretar.
'Por caracoles': aquí hacemos referencia a un 'palo' en concreto: los 'caracoles'. Tradicionalmente, éstos se interpretaban en la tonalidad de Do mayor. En este caso, al solo ser posible esta tonalidad, se realizarán en él únicamente los 'palos' en modo mayor.
'Por granaínas': nos referimos nuevamente a otro 'palo': las "granaínas". En esta ocasión sólo es posible interpretar los 'palos' en modo flamenco, ya que este se desarrolla en la tonalidad de Si flamenca. (El "toque por granaínas" se desarrolla en esta tonalidad, el cante se ejecuta en la de Sol mayor).
'Por tarantas': en esta ocasión nos referimos a las 'tarantas'. Igualmente en este caso sólo cabe el modo flamenco al interpretarse éstas en la tonalidad de Fa# flamenca. (El 'toque por tarantas' se dasarrolla en esta tonalidad, el 'cante' se ejecuta en la de Re mayor)
Tradicionalmente la mayoría de 'palos' solían interpretarse en una única tonalidad de las anteriormente citadas. Por ejemplo, 'por granaínas' sólo se hacían granaínas, 'por tarantas' lo mismo, las siguiriyas 'por medio'...
Al ir evolucionando el'toque flamenco', algunos 'palos' empiezan a ejecutarse en nuevas tonalidades, otros siguen prácticamente relegados a su tonalidad original, como la 'siguiriya'. Así empiezan a realizarse innovaciones como por ejemplo: 'tangos' y 'fandangos' 'por granaínas', (muy popularizadas por Camarón y Paco de Lucía), 'bulerías por tarantas'...
En este punto se empieza a acompañar al 'cante' con tonalidades pertenecientes a 'palos' que se crearon sólo para guitarra : la "rondeña" (tonalidad de Do# flamenca) y la "minera" (Sol# flamenca). No hay que confundir estos con los "cantes" de igual nombre y que nada tienen que ver con los "palos" citados. La 'rondeña al cante' se acompaña 'por arriba' y es un tipo de 'fandango abandolao', La 'minera' es un 'cante de levante' y se acompañaba 'por tarantas'.
Estas nuevas posiciones son:
A continuación describiremos estas nuevas tonalidades y sus acordes más usuales.
Tonalidad de Do#Flamenca (afinación de rondeña):
Do#mayor: la 'postura' característica es(6-3/5-4/4-0/3-2/2- 2/1-2)
Re mayor: la primera 'postura' es adelantando un traste la anterior(6-4/5-5/4-0/3-3/2-3/1-3), también(6-0/5-0/4-0/3- 0/2-1) y (6-0/5-0/4-0/3-0/2-1/1-0).
Fa menor: (5-4/4-4/3-3/2-2/1-2).
Mi mayor: en esta ocasión son dos trastes los que adelantamos las 'posturas'
para Re mayor.
La mayor: (5-0/4-2/3-3/2-2/1-0)
Sol# mayor: (6-6/5-6/4-4/3-6/2-4/1-4)
Estas nuevas posiciones son:
'Por rondeña': este 'palo' se toca con una afinación diferente para la guitarra, la 6ª cuerda en Re y la 3ªen Fa#. Se desarrolla en modo flamenco y más concretamente en la tonalidad de Do#flamenca
'Por minera': corresponde a la tonalidad de Sol# flamenca.A continuación describiremos estas nuevas tonalidades y sus acordes más usuales.
Tonalidad de Do#Flamenca (afinación de rondeña):
Do#mayor: la 'postura' característica es(6-3/5-4/4-0/3-2/2- 2/1-2)
Re mayor: la primera 'postura' es adelantando un traste la anterior(6-4/5-5/4-0/3-3/2-3/1-3), también(6-0/5-0/4-0/3- 0/2-1) y (6-0/5-0/4-0/3-0/2-1/1-0).
Fa menor: (5-4/4-4/3-3/2-2/1-2).
Mi mayor: en esta ocasión son dos trastes los que adelantamos las 'posturas'
para Re mayor.
La mayor: (5-0/4-2/3-3/2-2/1-0)
Sol# mayor: (6-6/5-6/4-4/3-6/2-4/1-4)
Tonalidad de Sol#flamenca:
Sol#mayor:(6-4/5-3/4-1/3-1/2-1),(6-4/5-0/4-1/3-1/2-1).
La mayor: en su posición normal o adelantando un traste la primera de las anteriores
(6-5/5-4/4-2/3-2/2-2).
Do#menor.
Si mayor: como tal o adelantando de nuevo la primera posición tres trastes
(6-7/5-6/4-4/3-4/2-4).
Mi mayor.
Re# mayor.
En la actualidad son muchos los 'tocaores' que utilizan nuevas tonalidades para 'acompañar al cante', así como diferentes afinaciones para la guitarra.
Sol#mayor:(6-4/5-3/4-1/3-1/2-1),(6-4/5-0/4-1/3-1/2-1).
La mayor: en su posición normal o adelantando un traste la primera de las anteriores
(6-5/5-4/4-2/3-2/2-2).
Do#menor.
Si mayor: como tal o adelantando de nuevo la primera posición tres trastes
(6-7/5-6/4-4/3-4/2-4).
Mi mayor.
Re# mayor.
En la actualidad son muchos los 'tocaores' que utilizan nuevas tonalidades para 'acompañar al cante', así como diferentes afinaciones para la guitarra.
A continuación clasificaremos los 'palos' atendiendo al modo en el que se ejecutan éstos.
Modo mayor: alegrías, cantiñas, romeras, mirabrás, caracoles, garrotín, cabales, algunas bulerías, guajiras, colombianas, tangos de Málaga (este último alterna el modo mayor con el menor).
Modo menor: farrucas, cuplés por bulerías, algunos tangos (Triana, Málaga...).
Modo flamenco: todo el grupo de 'tonás' (sin acompañamiento de guitarra), soleá, siguiriyas, bulerías, tangos, tientos, caña, petenera, serrana, liviana, marianas. Los siguientes 'palos' tienen su orígen en el fandango y como tal, el 'cante' se desarrolla en tonalidad mayor: fandangos de Huelva ( Huelva,Alosno, Valverde...),, fandangos abandolaos (verdiales, jaberas, fandangos de Lucena...), fandangos naturales, malagueñas, granaínas, tarantas, mineras y todos los cantes de levante (murcianas, cartageneras...).
Las sevillanas, rumbas y tanguillos de Cádiz pueden desarrollarse indistintamente en cualquiera de los tres modos.
Modo menor: farrucas, cuplés por bulerías, algunos tangos (Triana, Málaga...).
Modo flamenco: todo el grupo de 'tonás' (sin acompañamiento de guitarra), soleá, siguiriyas, bulerías, tangos, tientos, caña, petenera, serrana, liviana, marianas. Los siguientes 'palos' tienen su orígen en el fandango y como tal, el 'cante' se desarrolla en tonalidad mayor: fandangos de Huelva ( Huelva,Alosno, Valverde...),, fandangos abandolaos (verdiales, jaberas, fandangos de Lucena...), fandangos naturales, malagueñas, granaínas, tarantas, mineras y todos los cantes de levante (murcianas, cartageneras...).
Las sevillanas, rumbas y tanguillos de Cádiz pueden desarrollarse indistintamente en cualquiera de los tres modos.
